Zumbilândia

Em meio ao recente bombardeio de blockbusters desmiolados, daqueles em que os profissionais do departamento de efeitos visuais exercem mais suas funções que os roteiristas, é gratificante assistir a um filme despretensioso e com apelo comercial que se preocupa, ao menos, em (tentar) satisfazer o espectador dosando diversão e qualidade – palavra desconhecida das megaproduções atuais. Para quem espera levar sustos ao adentrar o apocalíptico universo de “Zumbilândia”, as chances de sentir o gosto amargo da decepção são grandes, já que o filme do estreante Ruben Fleischer é uma comédia declarada, e devo frisar, das mais divertidas e originais dos últimos anos. Em 1968, o clássico “A Noite dos Mortos-vivos” popularizou o “zombie movie”, que viria a se tornar um subgênero bem sucedido do terror. O filme introduziu no cinema a classe de zumbis agressivos e sedentos por sangue, pois, até então, as aparições dessas criaturas (estúpidas, mas não violentas) eram mais exploradas em comédias. Hoje, no entanto, os zumbis e suas labirintites crônicas povoam tanto filmes de horror como os denominados “terrir” (fusão de terror com risadas), como é o caso do excelente “Todo Mundo Quase Morto” e desse “Zumbilândia”, que mesmo recheado de boas gags, é um festival de tripas voando e cabeças estouradas. Com certeza, George Romero deve estar se divertindo em algum lugar.

Concebido pelas mentes férteis dos roteiristas Rhett Reese e Paul Wernick, o filme já no início dimensiona a situação alarmante que se encontra o mundo: destruído por pessoas que foram contaminadas por um vírus violento e se tornaram zumbis carnívoros. Para se manter vivo entre eles, o jovem inseguro Columbus (Eisenberg) é fiel a um conjunto de 31 regras que criara (não usar o banheiro, atirar sempre duas vezes, usar sempre o cinto de segurança...) para enfrentar os mortos-vivos e tentar sobreviver nos Estados Unidos da Zumbilândia, como o próprio define o que a maior potência mundial se tornou. O rapaz pretende atravessar o país para tentar salvar os pais que não visitava faz tempo, e no meio do caminho conhece seus novos companheiros Tallahassee (Harrelson), Wichita (Stone) e Little Rock (Breslin). Munidos de armas de fogo e quaisquer instrumentos que possam estourar a cabeça dos zumbis antissociais, o quarteto embarca em uma viagem sem rumo para garantir o básico: a sobrevivência em meio ao caos.

Logo na hilária sequência introdutória em que apresenta pessoas comuns sendo atacadas pelas criaturas canibais, o espectador já sintoniza o tom descompromissado e escatológico que o filme vai se apropriar para contar sua saga. O universo catastrófico que apenas reforça o individualismo entre os (ainda) humanos é explorado de maneira consistente durante a projeção – e a riqueza do trabalho de “desconstruir” os cenários que compõem o mundo de Zumbilândia merece créditos por reforçar os sintomas de um ambiente abandonado e consumido pela insegurança. O diretor novato Ruben Fleischer aprendeu bem com Sam Raimi a melhor maneira de extrair humor das situações mais grotescas e demonstra resquícios tarantinescos de como tornar cômicas as cenas mais violentas e absurdas, cujo timing é favorecido pelo descaso dos personagens, como se os métodos de defesa agressivos já fossem um hábito comum para eles. Assim, é com o sorriso estampado na cara que acompanhamos a tampa da descarga descer sobre a testa de uma zumbi líder de torcida ou a cabeça de um palhaço assassino sendo estourada por uma marreta gigante. Sem contar que é perceptível o cuidado de construção das cenas, como o travelling que mostra Columbus fugindo de zumbis em um posto de gasolina ou o recurso utilizado por Fleischer para indicar a passagem de tempo no interior de um automóvel, que, além de ser divertido, permite o espectador se aproximar dos ótimos quatro personagens principais.

Um deles é interpretado pelo promissor Jesse Eisenberg, que já elogiei seu timing cômico natural quando escrevi sobre o excelente “Férias Frustradas de Verão”. Sem apelar para os excessos e muletas de caracterização, o ator é econômico e convincente ao externalizar as fobias e covardia de seu personagem quando se depara com um morto-vivo faminto. No entanto, Eisenberg parece estar condicionado a direcionar sua carreira interpretando o mesmo papel do jovem nerd e virgem em todos os filmes que participa, como se fosse uma versão melhorada de Michael Cera. Mesmo que já tenha demonstrado talento em outras produções como “A Lula e a Baleia”, é de se esperar que o ator não desperdice a carreira com os mesmos personagens. Quanto às atrizes, a bela Emma Stone aproveita suas cenas para não posar apenas como um rosto bonito, ao passo que Abigail Breslin se despe da inocência da Pequena Miss Sunshine de outrora e abraça uma personagem infantil e ao mesmo tempo agressiva – aliás, é hilário vê-la carregando uma espingarda e atirando contra os inimigos. Beneficiado pelo personagem mais “real” do filme, o grande destaque do elenco é Woody Harrelson, que interpreta um caipira obcecado por twinkies, que nutre imenso prazer em surrar zumbis até a morte em vingança de seu passado trágico.

Um dos inúmeros fatores que torna “Zumbilândia” um projeto irresistível é a convicção de não se levar a sério demais. Ainda que seja relativamente doloroso compreender o paradeiro que cada um dos personagens se encontra, o filme não aprofunda os dramas de cada um, e sim, opta pela melhor alternativa de simplesmente citar suas preocupações e interesses. Dessa forma, o espectador se sente mais familiarizado com os personagens e também essa opção dos roteiristas evita as chances de obstruir o andamento do filme. Investindo mais na comédia do que em cenas assustadoras, a dupla de escritores abusa da criatividade e norteiam a história para situações extremamente divertidas. O grande destaque de todo o filme é o momento em que o quarteto parte para Hollywood com a intenção de conferir a versão zumbi dos astros e estrelas. O sorteado é o ator Bill Murray, que faz uma pequena participação no filme, resultando em uma das passagens mais loucas de todo o projeto – e a imprevisibilidade aliado ao absurdo da conclusão da cena é sensacional.

Ousado, irreverente, divertido, criativo e ainda contando com uma trilha sonora excelente, que inclui Metallica, Velvet Underground e The Racounters, ouso em dizer que “Zumbilândia” é um forte candidato a se tornar clássico num futuro próximo. Mas, se não chegar a tanto, pelo menos é facilmente um dos melhores filmes da safra 2010 (lançados no Brasil) até agora.

NOTA: 9,5

ZUMBILÂNDIA (Zombieland) EUA, 2009

Direção: Ruben Fleischer

Roteiro: Rhett Reese e Paul Wernick

Elenco: Jesse Eisenberg, Woody Harrelson, Emma Stone, Abigail Breslin e Bill Murray

A Rede Social

500 milhões de usuários distribuídos em 207 países ao redor do mundo e, hoje, avaliado por uma bagatela de US$ 25 bilhões. Esses são os impressionantes números apresentados pela maior rede social da internet, o Facebook. Inicialmente criado como uma espécie de “fraternidade de elite” exclusiva aos universitários de Harvard, logo o programa tomou proporções estrondosas, conquistando o território de outros campus de faculdades norte-americanas para finalmente atingir os cinco continentes do globo em um curto espaço de tempo. Representando um grande fenômeno da internet, o Facebook é um dos sites que registra o maior número de page reviewers por dia e a frase “me adiciona no Facebook?”, como observa um dos personagens do filme, virou rapidamente um bordão entre os mais jovens, o que não se difere em nada dos dias atuais, apesar dos seis anos que se passaram. A fase anterior à criação, as ideias que customizaram o site, a súbita popularidade e os percalços judiciais que seu criador, Mark Zuckerberg, enfrentou, tudo é examinado com exatidão no magnífico “A Rede Social”. No entanto, enganam-se aqueles que pensam que a película apenas recria a história do nascimento do Facebook. O filme dirigido pelo talentoso David Fincher se apropria do processo de criação da rede social para retratar, dentre outras questões, uma geração de jovens carentes e ambiciosos com fome de reconhecimento, popularidade e aceitação social.

Adaptação do livro “Bilionários por Acaso: A Criação do Facebook”, de Ben Mezrich, “A Rede Social” mostra as etapas de desenvolvimento do site, começando pelo Facemash, em que seu autor, Mark Zuckerberg (Eisenberg), hackeou o sistema online de sete alojamentos e roubou fotos de alunas para comparar a beleza física uma da outra. Esse episódio rendeu ao jovem o primeiro contato com a Justiça, que o puniu por seis meses de suspensão da Academia. Mas este era só o começo de uma enxurrada de processos posteriores – no filme exibem apenas os dois principais. Um deles é dos gêmeos remadores Cameron e Tyler Winklevoss (ambos interpretados pelo ator Armie Hammer), que pretendiam lançar o HarvardConnection, um site de relacionamento exclusivo entre os estudantes de Harvard, e procuraram Mark justamente para o ajudarem com a criação da rede, depois processando-o por roubo de ideia. Simultaneamente, agora com o Facebook já consolidado, foi a vez do cofundador e diretor financeiro da rede social, Eduardo Saverin (Garfield), que levou o melhor amigo à corte porque ele diluiu sua participação nos bens gerados pela empresa sem apresentar explicações. O que pode parecer um filme chato de tribunal é perfeitamente dosado pelo soberbo trabalho do roteirista Aaron Sorkin, que mescla com perfeição os dois processos jurídicos, apresentando flashbacks dos fatos ocorridos e propondo uma brilhante estrutura lógica e narrativa.

Não se pode negar que a internet é mesmo um celeiro que proporciona uma espécie de “falso poder” ao usuário. Na frente de um monitor, o indivíduo se empossa de uma liberdade que ele julga ter o direito de falar e fazer o que lhe bem entender – para citar um caso recente, a jovem racista que humilhou os nordestinos no twitter, culpando-os pela vitória de Dilma Rousseff nas eleições deste ano. Enfim. Em certo momento do filme, uma estudante, ao se defender de ataques pessoais dirigidos a ela através da internet, diz a Zuckerberg para ele “voltar a seu quarto e desfilar o seu veneno como fazem os revoltados de hoje”. Tratando-se de um filme cujas atenções se concentram na criação de um site, é contraditoriamente fantástico esse argumento da personagem de criar um “universo alternativo” para a pessoa expressar seu caráter, pois é covarde o suficiente para se assumir na vida real, passando a utilizar o ambiente online para tentar mostrar ao mundo sua personalidade enrustida. Guardadas as devidas proporções, é com essa intenção que Mark decide criar o Facebook, como se tentasse abrir uma porta para ser reconhecido, ter notoriedade em meio aos membros dos chamados final clubs, que tanto almejava participar. Engraçado que, depois da fama e dos milhões que arrecada, o personagem desdenha completamente a fraternidade acadêmica, mas enquanto era um “Zé” desconhecido, invejava o fato de o amigo ter sido convidado a integrar o clube Phoenix. No entanto, para tentar sair por cima e desfilar a sua prepotência, Mark não pensa duas vezes em ficar na defensiva ao dizer “talvez eles te aceitaram pela cota de diversidade”, fazendo alusão à nacionalidade de Saverin, por ter nascido em um país de terceiro mundo (Brasil).

Aliás, Zuckerberg é mesmo um filho da mãe. Indiferente, arrogante e desagradável, o filme não faz concessões à figura do rapaz, mas também, em nenhum momento, julga sua conduta e modo de encarar as coisas. Pelo contrário, até admiramos a convicção e empenho do jovem, que, por um lado, é dizimado pela falta de experiência em lidar com negócios. “A Rede Social” não faz questão de criar nenhum personagem que conquiste o coração do espectador e isso explica a frieza e individualismo de cada, mas é justamente neste jogo de egos que reside um dos grandes méritos do filme. Com um texto primoroso e diálogos rápidos, ácidos, o filme dispensa qualquer “cena-espetáculo” para ser memorável e prender o espectador na poltrona, sendo unicamente sustentado com a história desenvolvida com magnitude e a inteligência dos realizadores por detrás dessa sinfonia multifacetada.

Mais contido em relação a seus filmes anteriores, o excelente David Fincher acerta ao não abusar das tomadas para não tornar o material excedente, mas ainda assim, entrega um fabuloso trabalho na condução da história, carregando consigo um virtuosismo muito bem trabalhado. Com a câmera sempre atenta às minúcias de cada situação, Fincher captou perfeitamente a essência dessa geração de jovens empreendedores que despontam no mercado e arrecadam alto com suas invenções – além de Zuckerberg, temos Sean Parker (Timberlake), fundador da Napster e que tem participação ativa no Facebook – e muito curioso um cantor interpretar o responsável pela decadência das vendas de CDS que abalou a indústria fonográfica. Vivendo em uma sociedade essencialmente midiática, também não deixa de ser interessante encarar a internet sob essa perspectiva levantada pelo filme de “um mundo de possibilidades”. Em uma das cenas, o presidente da Harvard diz que “os estudantes da universidade estão sempre inventando empregos para ganhar dinheiro em vez de trabalharem em um”. Quer maior exemplo do que este?

As comparações que “A Rede Social” vem recebendo com “Cidadão Kane” não são gratuitas, definitivamente. Da mesma forma que a imprensa abalou a estrutura da sociedade como demonstra a obra-prima de Orson Welles, aqui enxergamos o papel da internet como parte integrante da vida de tantas pessoas, ocasionando até uma “dependência virtual”. O que, de um lado, é libertador, por outro, é uma prisão carcerária a qual o indivíduo se submete e nem sequer visualiza.

Contando com um elenco integralmente composto por jovens promissores, o futuro Homem-Aranha Andrew Garfield está excelente como o amigo traído, aproveitando sempre ao máximo as cenas em que aparece. Da mesma forma, com muita naturalidade, está o ator Armie Hammer, que recebe a difícil missão de interpretar irmãos gêmeos, mas com personalidades diferentes – e escalar um ator (ainda) desconhecido foi uma sacada genial dos realizadores, pois aposto que 95% dos espectadores acreditam que são gêmeos na vida real. Eu caí como um pato. E para a surpresa geral da nação, Justin Timberlake é um dos grandes destaques do elenco. Confortável no papel e muito convincente na caracterização de seu sábio, mas irresponsável personagem, ele protagoniza uma das melhores sequências do filme, que se passa em um restaurante quando conversam sobre o futuro do Facebook ao mesmo tempo em que a cena é intercalada pelo depoimento de Eduardo em uma banca jurídica. Mas ninguém apaga o brilho de Jesse Eisenberg, fantástico no papel principal. Com a fala rápida e certa inexpressividade habitual vista em seus trabalhos anteriores como o espetacular “Zumbilândia”, acho admirável como o ator converte todas essas “deficiências” em qualidades e conquista o espectador seja pelo seu jeito desleixado ou pelo desdém que sente pela raça humana – tanto neste filme como na comédia com os zumbis.

Com a trilha sonora original e muito bem encaixada assinada pelo vocalista do Nine Inch Nails, Trent Reznor, outro ponto positivo de “A Rede Social” é o magnífico trabalho de edição da dupla Kirk Baxter e Angus Wall (parceiros habituais de Fincher), que fornece um ritmo frenético à história, indispensável em se tratando de uma mescla de tantos episódios. Já conquistando vários troféus e indicações nessa temporada de premiações que se inicia, “A Rede Social” certamente é um dos melhores filmes do ano. Inteligente e atual, utiliza um acontecimento verídico para traçar um pertinente registro de uma era que ainda está engatinhando, sem falar no ótimo estudo de personagem que propõe e que se revela magistral em sua ironia: como um cara tão apático conseguiu reunir milhões de “amigos” e conquistar tantos inimigos durante esse processo. Até esse quadro se reverter – e hoje, claro, já se reverteu com a popularidade conquistada pelo rapaz -, aposto que Zuckerberg fez calos nos dedos de tanto apertar a tecla F5.


NOTA: 10,0


A REDE SOCIAL (The Social Network) EUA, 2010
Direção: David Fincher
Roteiro: Aaron Sorkin
Elenco: Jesse Eisenberg, Andrew Garfield, Justin Timberlake, Armie Hammer, Max Minghella e Rashida Jones